《风起洛阳》的豆瓣评分只有7.0分。不论从哪个角度看，它和热剧《长安十二时辰》（豆瓣评分8.2分）都太像了：主角都拥有现代独立人格，他们的行为动机皆来自难以回首的经历，惊天阴谋随时可能爆裂，多线索推进中真假难辨……加上辉煌的古代城市建筑，多彩的日常生活，把《风起洛阳》插入《长安十二时辰》中任何一集，都不觉违和。在如今，这种“美剧+伪古”似已成标配。
然而，套路归套路，市场归市场。
《风起洛阳》继承了《长安十二时辰》的种种优点，可也延续了它的不足，检讨《风起洛阳》，须从《长安十二时辰》入手。
《长安十二时辰》火爆，源于三点：
其一，用现代技术包装出一个唐朝，尽显其建筑、园林、服饰、器物、生活之美。可到《风起洛阳》，则成僵化的程式——入夜必万盏灯笼、闲坐必饮茶下棋弹琴、闹事必歌舞妓馆……这是一个标准的困境，前面做得太精致，逼得后面不得不继续加码，否则大家会觉得你讲的不是唐朝。接下来该怎么办呢？《风起洛阳》甚至开始群众演员集体跳水，以突出“神都”的“壮观”。
其二，悬疑架构。悬疑是标准的近代产物，放到古代也无不可。当下国外的悬疑剧多是短悬疑，一集了断一个悬念，因为不愁新故事与新背景。《风起洛阳》等则是长悬疑，一个悬念维持到底，这不仅拖累了节奏，还会伤害真实感。《长安十二时辰》后期已见编造痕迹，《风起洛阳》则将谎话又重复一次。
其三，现代人格。《长安十二时辰》中的张小敬是边缘人，身负才华却屡遭挫折，遂玩世不恭，却保留着对弱者的同情之心。《风起洛阳》中的高秉烛出身不良井（虚构的贱民社区），卑微的成长经历使他过分自尊，因伙伴横死，又无处申告，高秉烛开始怀疑一切，用复仇支撑自己活下去。张小敬、高秉烛都是典型的现代人，身兼“无赖”与“侠义”二气，单有其一，均称丰富、有趣，放在一起，不免有“批量生产”之感。高秉烛一探头，便知是张小敬的翻版。
《长安十二时辰》的三大招貌似华丽，却是“一次性用品”，《风起洛阳》却跟得太紧。
为什么《长安十二时辰》的种种优点，会受限于“一次性”？因为它们都是迎合的，是讨巧的，是技术的。它不过是把美剧塞进唐朝背景，靠这种“聪明”，其行不远。
《长安十二时辰》写了唐朝，但对唐朝文化究竟是什么、唐朝与当代关系之类议题，似乎毫无兴趣，只停留在“原来唐朝就已经有这个了”的肤浅惊异层面。为了让观众也感到惊异，不惜将其剥离出来，大肆夸张、重组。表面看，这确有几分炫酷，可唐朝人会这么看自己吗？正如我们看当代，固然也有生活的满足感，但绝无“我们已有这个了”式的欢喜，我们会更
